y su Gran Orquesta
Buenos Aires Ahora
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01 Canaro En París
02 Pequeña Martina
03 Bandoneón Arrabalero
04 Primavera Porteña
05 Buen Amigo
06 Verdenuevo
07 Azabache
08 Negracha
09 Ojos Negros
10 Tiempo Imaginado
RESEÑA
Una ciudad que suena mientras se desvanece.
En Buenos Aires Ahora, Raúl Garello nos ofrece una sinfonía de nostalgias encapsuladas en diez tangos que no sólo evocan un tiempo ido, sino que lo reinventan con la precisión de un cirujano y la emoción de un poeta. Es 1975, y la ciudad palpita con una modernidad tensa, herida y luminosa. Garello —uno de los últimos grandes arquitectos sonoros del tango— dirige su Gran Orquesta como quien guía una conversación íntima entre pasado y presente, entre lo popular y lo culto, entre el arrabal y la sinfónica.
Desde el primer compás de “Canaro en París”, Garello rinde tributo a la tradición con una energía renovada. Aquí no hay imitaciones ni museos: hay fuerza. La orquestación es rica, compleja, moderna. El bandoneón —ese corazón del tango— alterna momentos de lirismo con ráfagas de vértigo. En “Pequeña Martina” y “Bandoneón arrabalero” la ciudad se vuelve íntima, casi doméstica, pero nunca pierde su aire mítico. Es la Buenos Aires de la vereda y el café, pero también la del teatro y la resistencia estética.
“Primavera porteña”, que dialoga con el universo de Piazzolla sin temor ni sumisión, es una joya de madurez: Garello no repite fórmulas, las expande. “Buen Amigo” y “Verdenuevo” exhiben una confianza estilística difícil de lograr: aquí la melodía se despliega con una nobleza orquestal que respeta el alma tanguera sin caer en solemnidades.
“Azabache” y “Negracha” son probablemente los momentos más audaces: en ellas, la tradición rítmica del tango se tensa hasta casi quebrarse, como si Garello quisiera decirnos que la ciudad misma está al borde del abismo pero aún baila. “Ojos negros” es el suspiro nostálgico del álbum, mientras que “Tiempo Imaginado” lo cierra como un epílogo perfecto: Buenos Aires suena como un recuerdo que nunca existió del todo, pero que sentimos propio.
Este LP no es un mero artefacto musical: es una declaración estética y política. En tiempos donde el tango parecía confinado a la melancolía de los viejos cafés, Garello apostó por una ciudad sonora viva, moderna y desafiante. El título Buenos Aires Ahora no es casual: Garello no canta lo que fue, sino lo que está siendo, aún cuando se desvanece. El resultado es un documento vital de una ciudad hecha música, de una orquesta que no sólo interpreta tangos, sino que los escribe con la sangre de la época.
Buenos Aires Ahora es el sonido de una ciudad que no quiere ser fantasmal. Una ciudad que insiste en escucharse a sí misma, aun cuando el ruido de la historia amenaza con acallarla.
Julio César Pisón
Café Mientras Tanto
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